La producci\u00f3n audiovisual, adem\u00e1s de ser un campo creativo, es tambi\u00e9n una actividad altamente regulada que demanda un profundo entendimiento de las implicaciones legales y de propiedad intelectual. Entre las distintas situaciones que puede tener un productor, las que incumben el \u00e1mbito legal presentan un mayor riesgo. <\/p>\n\n\n\n
Por eso debemos establecer unos puntos claves en la gesti\u00f3n de derechos para evitar conflictos legales, sanciones econ\u00f3micas y da\u00f1os reputacionales. Hoy analizaremos los errores m\u00e1s frecuentes que los productores deben evitar desde un enfoque jur\u00eddico, con especial atenci\u00f3n a las disposiciones legales relevantes y casos jurisprudenciales en Espa\u00f1a.\u00a0<\/p>\n\n\n\n
La propiedad intelectual se protege especialmente a trav\u00e9s de contratos, por lo que una mala gesti\u00f3n de los contratos puede poner en peligro toda la producci\u00f3n de la obra audiovisual. <\/p>\n\n\n\n
En nuestra experiencia, el primer error com\u00fan consiste en reclamar m\u00e1s derechos de los necesarios. Para el productor esto implica el compromiso para explotar la obra en la forma convenida y, si bien muchos contratos prev\u00e9n que tiene la potestad, pero no la obligaci\u00f3n, los autores se sienten, cuanto menos, desencantados al ser despojados de todos los derechos.\u00a0La percepci\u00f3n es de insatisfacci\u00f3n o coacci\u00f3n, donde sienten que deben aceptar o no podr\u00e1n realizar el proyecto; para esto, se pueden utilizar mecanismos tales como derechos de adquisici\u00f3n preferente o plantear remuneraciones espec\u00edficas para cada tipo de explotaci\u00f3n distinta a la audiovisual. <\/p>\n\n\n\n
El otro lado de la moneda es no adquirir los derechos suficientes o necesarios para realizar la actividad. Este caso es m\u00e1s peligroso ya que se pone en peligro la explotaci\u00f3n de la obra. En esta circunstancia, la causa m\u00e1s com\u00fan es que se utilicen contratos que no se ajustan a la realidad jur\u00eddica, lo que implica nuevas negociaciones de nuevos temas que no se hab\u00edan previsto. Por ejemplo, hemos visto contratos m\u00e1s propios para una relaci\u00f3n Productora-Director que para una coproducci\u00f3n, ya que se omit\u00edan cl\u00e1usulas referentes al presupuesto, la cuenta de producci\u00f3n o el mantenimiento del equilibrio entre las aportaciones de los coproductores.\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n
En otras ocasiones, las relaciones de confianza hacen que se vean innecesarios los contratos. Sin embargo, aunque creemos firmemente que puede existir una relaci\u00f3n sin contrato, pero nunca un contrato sin confianza, no son pocas las veces donde ocurren desavenencias en el equipo de trabajo y termina la producci\u00f3n en una situaci\u00f3n de conflicto grave. Esta situaci\u00f3n deriva en la mayor\u00eda de las veces en la compra por una de las partes de la obra al completo, reembolsando el valor econ\u00f3mico de las aportaciones realizadas por la parte que abandona el proyecto. <\/p>\n\n\n\n
En esta misma l\u00ednea sobre la confianza, hay sinergias que se crean entre empresas y se dan por hecho ciertas situaciones. Es el caso de Globomedia y del guionista de La casa de papel<\/em> y su productora que terminaron en juicio por supuesto incumplimiento del contrato. En este caso concreto, el guionista ten\u00eda una productora llamada La Raspa y a lo largo de los a\u00f1os trabaj\u00f3 estrechamente con la Globomedia a trav\u00e9s de un contrato de prestaci\u00f3n de servicios, cuyo principal objeto era la labor de creaci\u00f3n, dise\u00f1o, escritura, direcci\u00f3n de contenidos desarrollo y producci\u00f3n ejecutiva de los proyectos creados por ellos mismos. El contrato en litigio fechado en el 21 de abril de 2016 ten\u00eda unos t\u00e9rminos distintos en comparaci\u00f3n a los otros contratos suscritos entre las partes, donde La Raspa pod\u00eda subcontratar los servicios ofrecidos a Globomedia y carec\u00eda de cl\u00e1usula de exclusividad. <\/p>\n\n\n\n El detonante de la controversia fue la falta de ofrecimiento del proyecto La casa de papel<\/em> a Globomedia, ya que ellos entend\u00edan que, al haber sido creado el proyecto durante la relaci\u00f3n contractual, \u00abdeber\u00eda de hab\u00e9rselo ofrecido a ellos en primer lugar\u00bb. <\/p>\n\n\n\n Al final, por no existir exclusividad y tener la facultad de subcontratar, el Tribunal entendi\u00f3 que no hab\u00eda incumplimiento del contrato. Lo que debemos tener claro de este ejemplo es que no podemos dar nada por hecho y que la voluntad de las partes debe estar correctamente reflejada en el contrato escrito. <\/p>\n\n\n\n Estos errores t\u00edpicos o no tan t\u00edpicos requieren que se estudie a fondo la materia o se cuente con el asesoramiento jur\u00eddico adecuado. Adem\u00e1s, aunque pudiera resultar obvio, un control adecuado de los derechos que se obtienen las condiciones y el archivo adecuado de los contratos asegurar\u00e1 que la cadena de derechos pueda ser debidamente protegida. <\/p>\n\n\n\n Ahora que est\u00e1n de moda los true crime<\/em> u obras basadas en personajes p\u00fablicos como La Playlist<\/em> o Locomia<\/em> debemos tener cuidado al usar la imagen de personas, especialmente de figuras p\u00fablicas. Esto es as\u00ed porque no estaros hablando de cualquier tipo de derechos, sino que podr\u00edamos vulnerar los derechos de la personalidad reconocidos en el art\u00edculo 18 de la Constituci\u00f3n Espa\u00f1ola y en la Ley Org\u00e1nica 1\/1982. <\/p>\n\n\n\n Como en el caso de propiedad intelectual, los derechos de imagen requieren de contratos y autorizaciones para usar la imagen de una persona. En el caso concreto de los true crime<\/em> y figuras p\u00fablicas deberemos hablar bien con la persona en cuesti\u00f3n o bien con los herederos en caso de personas fallecidas para conseguir una autorizaci\u00f3n expl\u00edcita que permita la creaci\u00f3n de un guion y de la consiguiente obra audiovisual. <\/p>\n\n\n\n Adem\u00e1s, es importante hacer notar que, en algunos momentos, por cuesti\u00f3n de narrativa se podr\u00edan emplear elementos de ficci\u00f3n dentro de la obra. Para mayor seguridad recomendamos avisar con antelaci\u00f3n antes de llevarse un disgusto. Tal es el caso de Memorias de una geisha<\/em>, donde Mineko Iwasaki, la geisha<\/em> en la que se bas\u00f3 en gran parte el autor de la novela, demand\u00f3 al escritor por difamaci\u00f3n. El asunto termin\u00f3 en un acuerdo, pero es una muestra de c\u00f3mo las licencias art\u00edsticas pueden llevar a una situaci\u00f3n de conflicto. <\/p>\n\n\n\n En la l\u00ednea de los dos puntos anteriores, podemos encontrar situaciones donde se mezclan ambos derechos, aunque, en el momento de defensa te reclamen espec\u00edficamente por uno de ellos. Volviendo a los true crime<\/em> y obras audiovisuales basadas en la vida de personas famosas, en el momento de documentaci\u00f3n y estudio podemos obtener materiales como fotograf\u00edas o v\u00eddeos que, en muchos casos, terminan incorpor\u00e1ndose a la obra audiovisual. <\/p>\n\n\n\n Para estos casos, si se va a utilizar el material original, lo correcto ser\u00eda obtener los derechos de propiedad intelectual y derechos de imagen necesarios para poder incluir el v\u00eddeo o asegurarse que las personas que aparecen en \u00e9l no sean identificadas o identificables. Ya que, aunque algunas interpretaciones puedan hacernos pensar que el material es importante a nivel hist\u00f3rico o para describir el hecho puede darnos sorpresas. <\/p>\n\n\n\n Tal es el caso de la docuserie Muerte en Le\u00f3n<\/em>, que lleg\u00f3 a tribunales debido a que se incorpor\u00f3 un v\u00eddeo en la serie televisiva del proceso de selecci\u00f3n donde participaba una de las personas condenadas por el asesinato y, en este v\u00eddeo, se pod\u00eda identificar a un aspirante que obtuvo una plaza de ingeniero de Telecomunicaciones. Como se ve es un elemento incidental y entiendo que, con su inclusi\u00f3n, se quiso aportar realismo. Sin embargo, el Tribunal concluy\u00f3 que deb\u00eda indemnizarse al perjudicado, ya que pod\u00eda verse a la persona ajena a los hechos y \u00e9sta se vio envuelta, de forma secundaria e involuntaria, por participar en un concreto proceso selectivo con una de las acusadas por el asesinato. <\/p>\n\n\n\n Un productor se encarga, principalmente, de que todo vaya como la seda. Para eso puede tener a un equipo de mayor o menor tama\u00f1o que le ayude a supervisar la producci\u00f3n. Sin embargo, en algunos casos hemos visto como la ausencia de control de los cumplimientos contractuales derivan en duplicidades, aumento de presupuesto o en la necesidad de hacer magia en la postproducci\u00f3n para salvar el proyecto. En el peor de los casos, se ha tenido que aumentar el presupuesto y este aumento lo lleva a cabo uno solo de los coproductores para sacar el proyecto adelante, sin que, adem\u00e1s, se llegue a un acuerdo respecto al mantenimiento del equilibrio en los presupuestos. <\/p>\n\n\n\n Lo que conlleva a largas negociaciones o, directamente, a un juicio para reequilibrar la balanza. <\/p>\n\n\n\n El rol del productor exitoso implica ir m\u00e1s all\u00e1 de la creatividad para convertirse en un gestor eficaz de derechos, permisos y relaciones contractuales. Por eso, te dejamos una serie de recomendaciones: <\/p>\n\n\n\n Evita errores legales que afecten a tu reputaci\u00f3n y proyectos: conoce las normativas y potencia tu carrera como productor.<\/p>\n","protected":false},"author":9,"featured_media":9710,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[108],"tags":[112],"class_list":{"0":"post-9709","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-opinion","8":"tag-propiedad-intelectual"},"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.safecreative.org\/tips\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9709","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.safecreative.org\/tips\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.safecreative.org\/tips\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.safecreative.org\/tips\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/9"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.safecreative.org\/tips\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9709"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/www.safecreative.org\/tips\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9709\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12306,"href":"https:\/\/www.safecreative.org\/tips\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9709\/revisions\/12306"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.safecreative.org\/tips\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/9710"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.safecreative.org\/tips\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9709"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.safecreative.org\/tips\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9709"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.safecreative.org\/tips\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9709"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}Omisi\u00f3n en la protecci\u00f3n del derecho a la propia imagen <\/h2>\n\n\n\n
No revisar los materiales que se incluyen en la obra audiovisual <\/h2>\n\n\n\n
No realizar un seguimiento adecuado <\/h2>\n\n\n\n
Nuestras recomendaciones <\/h2>\n\n\n\n
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