{"id":3303,"date":"2013-03-14T11:33:01","date_gmt":"2013-03-14T11:33:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.safecreative.org\/blog\/es\/?p=3303"},"modified":"2013-03-15T09:58:50","modified_gmt":"2013-03-15T09:58:50","slug":"proteccion-moda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.safecreative.org\/blog\/es\/2013\/03\/14\/proteccion-moda\/","title":{"rendered":"Las creaciones textiles como obras protegibles por el Derecho de Propiedad Intelectual"},"content":{"rendered":"

\"maniqu\u00ed\"
\n
\nLa industria textil juega un papel relevante en la econom\u00eda espa\u00f1ola.<\/em>
\n En este sentido, el presente art\u00edculo tiene por objeto examinar si, a la vista de las normas jur\u00eddicas que son de aplicaci\u00f3n a las creaciones textiles, estas pueden ser consideradas o no, como obras protegibles por el Derecho de Propiedad Intelectual.<\/em><\/big><\/p>\n

 <\/p>\n

1. INTRODUCCI\u00d3N: LA RELEVANCIA DE LA INDUSTRIA TEXTIL EN LA ECONOM\u00cdA ESPA\u00d1OLA.<\/h3>\n

La industria textil representa un papel esencial en la econom\u00eda espa\u00f1ola.<\/p>\n

En efecto, seg\u00fan el Centro de Informaci\u00f3n Textil y de la Confecci\u00f3n (CITYC), \u201clas exportaciones espa\u00f1olas de productos textiles marcaron un m\u00e1ximo hist\u00f3rico en 2012 al superar los DIEZ MIL TRESCIENTOS CINCUENTA MILLONES DE EUROS con un aumento del ocho por ciento respecto a 2011\u201d.<\/p>\n

La relevancia de la industria textil ha sido tambi\u00e9n puesta de manifiesto recientemente en el Sal\u00f3n Internacional de Moda de Madrid, (8-10 de febrero de 2013), as\u00ed como en la Primera Jornada sobre Derecho de Moda, celebrada en el Museo del Traje el pasado d\u00eda 23 de febrero de 2013.<\/p>\n

La relevancia de la industria textil en la econom\u00eda espa\u00f1ola deber\u00eda conllevar que los diferentes part\u00edcipes en la misma tuvieran la certeza suficiente sobre el conjunto de normas jur\u00eddicas que, en cada caso, fuesen de aplicaci\u00f3n. Sin embargo, en la actualidad, cabe preguntarse si el principio de seguridad jur\u00eddica, consagrado en el apartado 3 del art\u00edculo 9 de la Constituci\u00f3n espa\u00f1ola, preside el conjunto de normas jur\u00eddicas de Propiedad Intelectual e Industrial que tienen por objeto, entre otros, la protecci\u00f3n de las creaciones de moda.<\/p>\n

Previamente a desarrollar la protecci\u00f3n prevista en el Real Decreto Legislativo 1\/1996, de 12 de abril, por el que se aprueba el Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual, regularizando, aclarando y armonizando las disposiciones legales vigentes sobre la materia, (en adelante, TRLPI), abordaremos los sistemas que otros pa\u00edses de nuestro entorno han utilizado para proteger jur\u00eddicamente los dise\u00f1os de moda.<\/p>\n

 <\/p>\n

2. SISTEMAS DE PROTECCI\u00d3N JUR\u00cdDICA DE LAS CREACIONES DE LA MODA.<\/h3>\n

La protecci\u00f3n de las creaciones de la moda mediante el Derecho de Propiedad Intelectual y\/o a trav\u00e9s, en su caso, del Derecho de Propiedad Industrial no es una cuesti\u00f3n prevista de manera id\u00e9ntica por los Ordenamientos jur\u00eddicos extranjeros. De ah\u00ed que, a la vista de los mismos, BERCOVITZ \u00c1LVAREZ<\/strong> haya se\u00f1alado los siguientes cuatro Sistemas de protecci\u00f3n en \u201cLa protecci\u00f3n del dise\u00f1o tras la Directiva 98\/71\/CE. El Derecho de Autor sigue siendo clave\u201d, pe.i Revista de Propiedad Intelectual: n\u00famero 5, Mayo-Agosto: 2000, p. 5 y ss.
\n<\/p>\n

2.1 \u201cLa consideraci\u00f3n del m\u00e9rito de la obra: Alemania\u201d.<\/strong>
\nSeg\u00fan el presente sistema los dise\u00f1os susceptibles de tutela como Propiedad Industrial tambi\u00e9n son susceptibles de protecci\u00f3n acumulada por el Derecho de Propiedad Intelectual pero para ello es necesario un cierto grado de nivel art\u00edstico.<\/p>\n

2.2 \u201cLa separabilidad conceptual del bien inmaterial: Estados Unidos e Italia\u201d.<\/strong>
\nCuando la creaci\u00f3n de que se trate tenga simult\u00e1neamente un car\u00e1cter tanto funcional como art\u00edstico, (por ejemplo, el caso de un dibujo plasmado en una corbata), el aspecto art\u00edstico podr\u00e1 protegerse por el Derecho de Propiedad Intelectual siempre que el mismo sea separable del elemento funcional.<\/p>\n

2.3 El principio de la unidad del arte: Francia.<\/strong>
\nFrancia ha establecido el llamado Principio de la Unidad del Arte \u201cseg\u00fan el cual\u201d, con BERCOVITZ \u00c1LVAREZ, \u201cel destino de la obra ser\u00eda irrelevante de cara a su tutela por el Derecho de Autor. (\u2026) Se admite no s\u00f3lo la opci\u00f3n entre la tutela de la Ley sobre modelos industriales y la Ley sobre Derechos de Autor, sino la acumulaci\u00f3n de ambas protecciones. Toda obra protegida por la legislaci\u00f3n sobre dibujos y modelos industriales estar\u00eda tambi\u00e9n protegida por la Ley sobre Derechos de Autor (\u2026)\u201d. De ah\u00ed que el sistema franc\u00e9s sea tambi\u00e9n llamado de acumulaci\u00f3n total o absoluta.<\/p>\n

En este sentido, el vigente C\u00f3digo de Propiedad Intelectual franc\u00e9s, de 1 de julio de 1992, establece:<\/p>\n

\u201cArt\u00edculo L112-1.<\/em>
\nLas disposiciones del presente C\u00f3digo protegen los derechos de los autores sobre todas las obras del intelecto humano, cualesquiera que sean su g\u00e9nero, forma de expresi\u00f3n, m\u00e9rito o destino.<\/em><\/p>\n

Art\u00edculo L112-2.<\/em>
\nSe consideran especialmente obras del intelecto humano en el sentido del presente C\u00f3digo:<\/em>
\n(\u2026)<\/em>
\n14\u00b0 Las creaciones de las industrias de temporada de la confecci\u00f3n y de la fabricaci\u00f3n de joyas y aderezos personales. Se considerar\u00e1n industrias de temporada de la confecci\u00f3n y de la fabricaci\u00f3n de aderezos personales, las industrias que por exigencias de la moda, renuevan con frecuencia la forma de sus productos y, especialmente, la fabricaci\u00f3n de prendas de vestir, la peleter\u00eda, la lencer\u00eda, el bordado, la moda, el calzado, la guanter\u00eda, la marroquiner\u00eda, la fabricaci\u00f3n de tejidos de gran novedad o especiales para la alta costura, la producci\u00f3n de joyas y calzado a medida, as\u00ed como las fabricaciones de tejidos para la decoraci\u00f3n de interiores\u201d. [Fecha de consulta: 4 de marzo de 2013].<\/em><\/p>\n

(Disponible en: http:\/\/www.wipo.int\/wipolex\/es\/details.jsp?id=5563<\/a>.)<\/small><\/p>\n

Por tanto, cualquier creaci\u00f3n textil podr\u00e1 protegerse por el Derecho de Propiedad Intelectual seg\u00fan lo previsto en la legislaci\u00f3n francesa.<\/strong><\/p>\n

2.4 Sistemas tendentes a un tratamiento unitario: la Ley inglesa de 1988.<\/strong>
\nBERCOVITZ ALVAREZ considera que, \u201cpara evitar la interferencia del derecho de autor con la competencia en el mercado y el derecho industrial, en algunas legislaciones\u201d, como la Ley inglesa de 1988, \u201cse ha tratado de aproximar los plazos de protecci\u00f3n de las obras de arte aplicadas\u201d (por ejemplo, las creaciones de la moda) a los previstos en las normas que tienen por objeto los modelos industriales.<\/p>\n

A diferencia de lo previsto en el citado art\u00edculo L112-2 del C\u00f3digo Intelectual franc\u00e9s, el TRLPI, dentro de las creaciones que pueden ser objeto de protecci\u00f3n por el Derecho de Propiedad Intelectual, no menciona expresamente las creaciones textiles; sin embargo, como veremos a continuaci\u00f3n, siempre que dichas creaciones cumplan los requisitos previstos en el TRLPI podr\u00edan protegerse por el Derecho de Propiedad Intelectual, como sostiene tambi\u00e9n, entre otros, el Catedr\u00e1tico de Derecho Civil de la Universidad de Le\u00f3n, D. Germ\u00e1n Bercovitz \u00c1lvarez; sin perjuicio, claro est\u00e1, de la tutela dada por el Derecho de Propiedad Industrial en la Ley 20\/2003, de 7 de julio, de Protecci\u00f3n Jur\u00eddica del Dise\u00f1o Industrial en especial y que, tambi\u00e9n, podr\u00eda concurrir sobre la misma creaci\u00f3n textil.<\/p>\n

De ah\u00ed que, con BERCOVITZ \u00c1LVAREZ, de un lado, el apartado 2 del art\u00edculo 3 TRLPI, haya previsto que:<\/p>\n

\u201cLos derechos de autor son independientes, compatibles y acumulables con (\u2026): <\/em>
\n2. Los derechos de propiedad industrial que puedan existir sobre la obra\u201d.<\/em><\/p>\n

Y, de otro lado, la Disposici\u00f3n Adicional D\u00e9cima de la Ley 20\/2003, de 7 julio, de Protecci\u00f3n Jur\u00eddica del Dise\u00f1o Industrial haya se\u00f1alado que:
\n\u201cLa protecci\u00f3n que se reconoce en esta Ley al dise\u00f1o industrial ser\u00e1 independiente, acumulable y compatible con la que pueda derivarse de la propiedad intelectual cuando el dise\u00f1o de que se trate presente en s\u00ed mismo el grado de creatividad y de originalidad necesario para ser protegido como obra art\u00edstica seg\u00fan las normas que regulan la propiedad intelectual\u201d.<\/em>
\nPor tanto, los dise\u00f1os de moda podr\u00e1n ser objeto de protecci\u00f3n no s\u00f3lo por el Derecho de Propiedad Industrial sino tambi\u00e9n por el Derecho de Propiedad Intelectual por ser independientes, compatibles y acumulables.<\/strong><\/p>\n

En cualquier caso, a diferencia del Derecho de Propiedad Intelectual, la citada Ley 20\/2003, de 7 de julio, exige, para que los dise\u00f1os puedan ser objeto de protecci\u00f3n por dicha Ley, que los mismos est\u00e9n inscritos en el Registro de Dise\u00f1os de la Oficina Espa\u00f1ola de Patentes y Marcas (OEPM) y, a su vez, para que los dise\u00f1os puedan ser inscritos en dicho Registro deben reunir dos requisitos, a saber: Novedad y car\u00e1cter singular (art\u00edculos 2, 5, 6 y 7 en especial de la Ley 20\/2003, de 7 de julio, de Protecci\u00f3n Jur\u00eddica del Dise\u00f1o Industrial).<\/p>\n

 <\/p>\n

3. LA PROTECCI\u00d3N DE LAS CREACIONES TEXTILES POR EL DERECHO DE PROPIEDAD INTELECTUAL.<\/h3>\n

Como acabamos de se\u00f1alar, el TRLPI no contempla expresamente las creaciones de la moda como un objeto susceptible de protecci\u00f3n por medio de lo dispuesto en el mismo. Sin embargo, el art\u00edculo 10.1.e), dentro del Cap\u00edtulo II del T\u00edtulo I del Libro I que trata \u201cDe los Derechos de Autor\u201d, establece:<\/p>\n

\u201c1. Son objeto de propiedad intelectual todas las creaciones originales literarias, art\u00edsticas o cient\u00edficas expresadas por cualquier medio o soporte, tangible o intangible, actualmente conocido o que se invente en el futuro, comprendi\u00e9ndose entre ellas:<\/em><\/p>\n

(\u2026)<\/em><\/p>\n

e) Las esculturas y las obras de pintura, dibujo, grabado, litograf\u00eda y las historietas gr\u00e1ficas, tebeos o comics, as\u00ed como sus ensayos o bocetos y las dem\u00e1s obras pl\u00e1sticas, sean o no aplicadas\u201d.<\/em><\/p>\n

Por tanto, a ra\u00edz tanto del car\u00e1cter no cerrado de la lista de creaciones originales prevista en el art\u00edculo 10.1 TRLPI, como considerando que los dise\u00f1os de moda son creaciones art\u00edsticas pl\u00e1sticas, aplicadas o no; los mismos podr\u00edan incluirse dentro del apartado 10.1.e) TRLPI. En consecuencia, cualquier dise\u00f1o de moda podr\u00eda protegerse a trav\u00e9s del Derecho de Propiedad Intelectual siempre que el mismo cumpliese los requisitos previstos en el TRLPI.<\/p>\n

En relaci\u00f3n con la protecci\u00f3n por el Derecho de Propiedad Intelectual, el art\u00edculo 1 TRLPI establece que: \u201cLa propiedad de una obra literaria, art\u00edstica o cient\u00edfica corresponde al autor por el solo hecho de la creaci\u00f3n\u201d. En efecto, al autor de una obra original le corresponde la propiedad intelectual sobre la misma por el mero hecho de su creaci\u00f3n y sin que tenga que realizarse ning\u00fan acto de inscripci\u00f3n en Registro alguno. En cualquier caso, la inscripci\u00f3n, por ejemplo, en el Registro General de Propiedad Intelectual y\/o en el Registro online de Propiedad Intelectual SAFE CREATIVE<\/strong> son un \u00f3ptimo medio de prueba para acreditar la autor\u00eda de una obra, que admite, en cualquier caso, prueba en contrario.
\nDe ah\u00ed que, el citado art\u00edculo 10 TRLPI haya establecido, a modo de ejemplo, una lista de obras que son objeto de protecci\u00f3n por el Derecho de Propiedad Intelectual siempre que las mismas cumplan los requisitos previstos en el TRLPI.<\/p>\n

En relaci\u00f3n con esta cuesti\u00f3n, la doctrina cient\u00edfica y la jurisprudencia consideran que el TRLPI protege las creaciones que, finalizadas o no, cumplan, al menos, los siguientes requisitos:
\na) Las creaciones deben haber sido creada por el ser humano.
\nb) Las creaciones tienen que ser originales. Sobre esta cuesti\u00f3n dice ESTEVE PARDO:
\n\u201cEl TRLPI no define en qu\u00e9 consiste la originalidad. La doctrina y la jurisprudencia distinguen entre un concepto subjetivo de originalidad, que entiende la originalidad como la plasmaci\u00f3n de la personalidad del autor y un concepto\u201d objetivo \u201cde originalidad equivalente a la novedad objetiva o ausencia de copia\u201d<\/em>.
\n(ESTEVE PARDO, A., (Coordinadora), Propiedad Intelectual, Valencia: Tirant lo Blanch, 2009). (V\u00e9ase, tambi\u00e9n, entre otros: ERDOZAIN, L\u00d3PEZ, JC, \u201cEl concepto de originalidad en el Derecho de Autor\u201d, pe.i Revista de Propiedad Intelectual: n\u00famero 3, Septiembre-Diciembre: 1999, p. 55 y ss. as\u00ed como las siguientes Sentencias del Tribunal Supremo, Sala de lo Civil: 26 de Octubre de 1992, (EDJ 1992\/10483), objeto de estudio por BERCOVITZ RODRIGUEZ-CANO en la Revista jur\u00eddica Cuadernos Civitas de Jurisprudencia Civil: n\u00famero 30: 1992, p. 797 y s; 30 de enero de 1996 (EDJ 1996\/149); 20 de febrero de 1998 (EDJ 1998\/1114) y 24 de junio de 2004 (EDJ 2004\/82456) y la Sentencia de la Audiencia Provincial de Madrid, de 21 de mayo de 2009 (EDJ 2009\/262110).<\/small><\/p>\n

c) Las creaciones protegibles deben estar expresadas por cualquier medio o soporte, tangible o intangible, conocido o por conocer. De ah\u00ed que, por ejemplo, entre otras, la citada Sentencia del Tribunal Supremo, de 26 de Octubre de 1992, (Sala Civil) consider\u00f3 que una \u201cl\u00ednea de joyer\u00eda con caracter\u00edsticas que la individualizan frente a las dem\u00e1s\u201d no puede ser considerada una obra susceptible de protecci\u00f3n porque \u201cni las ideas que despu\u00e9s se plasman en la obra ni el estilo seguido o creado por el autor\u201d puede constituir objeto de la propiedad intelectual.
\nY, en relaci\u00f3n con esta cuesti\u00f3n, la Sentencia de la Audiencia Provincial de Valencia, Secci\u00f3n 9\u00aa, de 10 de Enero de 2011, (EDJ 2011\/27792) dice:
\n\u201c(\u2026) El dise\u00f1o como obra art\u00edstica puede incluirse en el art\u00edculo 10.1 apartado e) de dicha Ley, pues establece como objeto de propiedad intelectual todas las creaciones originales literarias, art\u00edsticas o cient\u00edficas expresadas por cualquier medio o soporte, tangible o intangible, actualmente conocido o que se invente en el futuro, comprendi\u00e9ndose entre ellas, es decir, entre las obras \u00abart\u00edsticas\u00bb (puesto que no son literarias ni cient\u00edficas), seg\u00fan la citada letra e) de ese art\u00edculo, las obras de pintura, dibujo y las dem\u00e1s obras pl\u00e1sticas, sean o no aplicadas. La obra pl\u00e1stica (concepto en que se basa la demanda) debe ser art\u00edstica y se manifiesta a trav\u00e9s de una forma creada y ejecutada por el autor que al incorporarse a un producto (\u00abaplicada\u00bb) le da una configuraci\u00f3n propia esencialmente est\u00e9tica que es el objeto de protecci\u00f3n. La condici\u00f3n art\u00edstica de estas obras, junto a su originalidad, fundamenta su protecci\u00f3n, de modo que si esa condici\u00f3n no concurre, podr\u00eda caber, en su caso, una protecci\u00f3n como dise\u00f1o industrial, pero no mediante la Ley de Propiedad Intelectual\u201d.<\/em><\/p>\n

Y, en el supuesto de que una determinada creaci\u00f3n art\u00edstica cumpliese los citados requisitos; el TRLPI atribuye al autor de la misma un conjunto de derechos que son tanto de car\u00e1cter moral, (art\u00edculo 14 TRLPI); como de \u00edndole patrimonial, (art\u00edculo 17 TRLPI).<\/p>\n

 <\/p>\n

4. LA SENTENCIA DEL TRIBUNAL SUPREMO DE 27 DE SEPTIEMBRE DE 2012 (SALA DE LO CIVIL) Y LA PROTECCI\u00d3N DE LAS CREACIONES TEXTILES.<\/h3>\n

<\/strong>A ra\u00edz de todo lo desarrollado, la creaci\u00f3n textil entrar\u00eda dentro del objeto de protecci\u00f3n por el Derecho de Propiedad Intelectual (art\u00edculo 10.1.e) TRLPI) siempre que cumpla los requisitos previstos en el TRLPI y entre los que no est\u00e1, como se ha visto, la necesidad de que la obra art\u00edstica pl\u00e1stica cuente con una determinada calidad art\u00edstica.<\/p>\n

A pesar de lo anterior, el Tribunal Supremo, (Sala de lo Civil), en Sentencia de 27 de septiembre de 2012, (EDJ 2012\/216666), ha considerado que, para que un determinado dise\u00f1o (en este caso, dise\u00f1os de farolas), pueda protegerse por el Derecho de Propiedad intelectual es necesario que el mismo sea especialmente creativo; sin perjuicio, claro esta, de que el dise\u00f1o pueda protegerse por el Derecho de Propiedad Industrial, por ser derechos independientes, compatibles y acumulables.<\/p>\n

Por tanto, la Sentencia del Tribunal Supremo, (Sala de lo Civil), de 27 de septiembre de 2012, habr\u00eda seguido el sistema alem\u00e1n, que, con la Sentencia del Juzgado de lo Mercantil n\u00famero 1 de Alicante, de 1 de septiembre de 2009, (Juicio Ordinario n\u00fam. 657\/2008), mantiene que no existe una diferencia sustancial entre la creaci\u00f3n protegida por el dise\u00f1o industrial y la protegida por el derecho de autor, siendo el objeto de protecci\u00f3n el mismo\u201d, diferenci\u00e1ndose en el grado\u201d porque \u201cpara la protecci\u00f3n del dise\u00f1o por el Derecho de Propiedad Intelectual, a los requisitos de novedad y singularidad que para el registro exige el art\u00edculo 5 de la mencionada Ley 20\/2003, de 7 de julio, a\u00f1ade la necesidad de que sea \u201coriginal o especialmente creativo\u201d o tenga \u201cel grado de creatividad y de originalidad necesario para ser protegido como obra art\u00edstica\u201d (Sentencia del Tribunal Supremo, Sala de lo Civil, de 27 de septiembre de 2012).<\/p>\n

 <\/p>\n

5. CONCLUSI\u00d3N:<\/strong><\/p>\n

Seg\u00fan se ha desarrollado, basta con que la obra art\u00edstica de que se trate en cada supuesto sea original para que la misma se proteja (art\u00edculo 1.1 en relaci\u00f3n con el art\u00edculo 10.1.e) TRLPI); sin perjuicio de que la misma obra art\u00edstica pueda ser tambi\u00e9n, en su caso, objeto de protecci\u00f3n por el Derecho de Propiedad Industrial (art\u00edculo 3.2\u00ba TRLPI) y, en especial, por la Ley 20\/2003, de 7 de julio, de Protecci\u00f3n Jur\u00eddica del Dise\u00f1o Industrial.<\/p>\n

Ahora bien, la Sentencia del Tribunal Supremo, (Sala de lo Civil), de 27 de septiembre de 2012, ha exigido que el dise\u00f1o de que se trate sea \u201coriginal o especialmente creativo\u201d o tenga \u201cel grado de creatividad y de originalidad necesario para ser protegido como obra art\u00edstica\u201d y, en consecuencia, que el dise\u00f1o de que se trate pueda protegerse por el Derecho de Propiedad Intelectual.<\/p>\n

En este sentido, si se relaciona lo contenido en la citada Sentencia del Tribunal Supremo, (Sala de lo Civil), de 27 de septiembre de 2012, con el principio de seguridad jur\u00eddica, cabe preguntarse cu\u00e1ndo el dise\u00f1o ser\u00e1 especialmente creativo para que el creador y, cualquier interesado, pueda tener la certeza jur\u00eddica que el dise\u00f1o de que se trate en cada supuesto puede protegerse no s\u00f3lo por la Propiedad Industrial sino tambi\u00e9n por el Derecho de Propiedad Intelectual; y, claro est\u00e1, la certeza jur\u00eddica favorece el tr\u00e1fico mercantil y, en consecuencia, la econom\u00eda de un pa\u00eds.
\nEn cualquier caso, como dicha Sentencia indica no existe jurisprudencia consolidada en esta materia, por lo que el Tribunal Supremo, si llegase el caso, podr\u00eda interpretar en otro sentido; y, de esta manera, por ejemplo, entender que no es necesario que el dise\u00f1o sea especialmente creativo para que pueda protegerse por el Derecho de Propiedad Intelectual. (Fundamento jur\u00eddico Sexto de la Sentencia del Tribunal Supremo, Sala de lo Civil, de 27 de septiembre de 2012).<\/p>\n

Finalmente, como se ha visto, al autor de una obra original le corresponde la propiedad intelectual sobre la misma por el mero hecho de su creaci\u00f3n y sin que tenga que realizarse ning\u00fan acto de inscripci\u00f3n en Registro alguno. En cualquier caso, la inscripci\u00f3n, por ejemplo, en el Registro General de Propiedad Intelectual y\/o en el Registro online de Propiedad Intelectual SAFE CREATIVE son un \u00f3ptimo medio de prueba para acreditar la autor\u00eda de una obra art\u00edstica, que admite, en cualquier caso, prueba en contrario.<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

BIBLIOGRAF\u00cdA:<\/h3>\n

BAYLOS CORROZA, H., Tratado de Derecho Industrial, 3\u00aa edici\u00f3n, Madrid: Civitas, 2009
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\nComentario a la Sentencia del Tribunal Supremo, Sala de lo Civil, de 26 de Octubre de 1992 (EDJ 1992\/10483), Revista jur\u00eddica Cuadernos Civitas de Jurisprudencia Civil: n\u00famero 30: 1992, p. 797 y s y 20 de febrero de 1998 (EDJ 1998\/1114).
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La industria textil juega un papel relevante en la econom\u00eda espa\u00f1ola. 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